“我真的相信世界上有的事情如果我不拍下来，就没有人会看见。”

——黛安•阿巴斯

9月初，2010中国新闻摄影“金镜头”奖在青岛颁奖。

此次评奖，共收到2300多位参赛作者选送的3万多幅作品，几乎涉及了2010年度国内所有重大新闻、热点事件、突发自然灾害等。玉树地震、舟曲泥石流、上海世博会、广州亚运会、京沪高铁、王家岭矿难、上海大火、新疆伊犁雪灾、西南大旱、大连输油管水污染……以及食品安全、房屋拆迁、物价上涨等影像尽在其中。

《新京报》记者赵亢荣摘得年度杰出新闻摄影记者桂冠、《潇湘晨报》记者杨抒怀作品《宜黄钟家姐妹》以高票摘得年度最佳新闻照片奖。在九类18个单项奖评选中，《楚天都市报》佟建国的《淤泥中抬出受困孕妇》获突发新闻类单幅金奖，《武汉晚报》王翮的《舟曲遭遇特大泥石流》获突发新闻类组照金奖，《南方都市报》陈志刚的《民工讨薪被打》获非突发新闻类单幅金奖，《新疆都市报》秦鹏的《包身工》获非突发新闻类组照金奖……

这些影像就是中国当下的社会现实。众所周知，新闻摄影从来立志于到达新闻第一现场，以影像为现实作证，企望推动社会进步。然而，新闻摄影的真正悖论在于：每一个摄影者在直面现实的同时，内心都无可避免地怀有一种巨大的无力感。在貌似强硬的镜头后面，每一个摄影者同时也是一个被现实迎头痛击的软弱者。

诚如拍下《秃鹫与女孩》的普利策奖得主、南非摄影家凯文•卡特所说：“真的，真的对不起大家，生活的痛苦远远超出了欢乐的程度。”他说自己的影像面对现实根本无能为力，所以他最终选择了自杀，以逃避这个令人失望的世界。

既然如此，摄影还有什么意义？看见又有什么价值？

这样的沉重命题，也曾经置于第52届荷赛突发新闻单幅类一等奖得主陈庆港面前。历经十年，他跟踪拍摄了中国西部农村十四户贫困家庭，成书一册《十四家——中国农民生存报告》。曾有人向他提出疑问，为何不拍些轻松愉悦的照片？为何你的镜头只对准这些贫困的边缘地带？难道你的眼里只有沉重的主题么？你花这么长时间纪录贫困究竟有何意义？

陈庆港回答：这世界上有太多人都去拍那些轻松愉悦的照片，不缺我一个。我选择沉重，因为沉重更有力量，因为沉重可以平衡一下这个世界的轻浮与躁狂，可以让我们在这纷乱的世界里稳住自己。

在自己的博客“玛格北”里，他引用了苏珊•桑塔格的话——“摄影是通向真实的方式而不是结果，它丈量着世界的广度和内心的深渊……”

所以，看见也只是手段而不是结果，看见让你知道你不曾了解的现实，看见是为了抵抗遗忘，看见就是立此存照，看见意味着走出蒙昧状态，看见就是接近真相的努力。

很多时候，看见就是改变，因为改变就从看见开始。

我以为，“金镜头”所代表的中国新闻摄影，其最大价值就在于让我们更浓缩更精确地看见现实。打个比方，“金镜头”就好比孙悟空的一双火眼金睛，能在瞬间去伪存真，将妖怪打回原型，让真佛脱颖而出。