各位好！今天既然是在一个商学院的环境里，我想介绍一个在艺术世界和商业世界中都非常重要的一个角色就是画廊主。你也可以把他理解为一个代理人，这样的一个角色在中国是很少被人了解的。我不知道在座的朋友有多少人去过画廊，有多少人和画廊主交流过，有多少人从画廊主手上买到过自己心仪的作品，据我所知这个人群在中国是非常非常少的，画廊主是什么样的人，他要完成什么样的文化使命和商业使命，这在中国是一个非常新鲜的话题。所以我也非常有兴趣来根据我自己的实践，和我对一个非常重要的美国画廊主的了解来介绍这样的一个人物，他叫Leo Castelli他是一个意大利人，建立了美国最重要的艺术画廊。这本书是法国一个作家写的他的艺术传记，我们很快会看到这本书的中文版了，它的副标题叫做Leo和他的圈子，这也暗示一个画廊主他的职业生涯中是要和很多不一样的人打交道。他所需要打交道的第一种人是什么呢？就是艺术家，每一个画廊主所要遇到的第一类人，而且他们在遇到艺术家的时候所肩负的第一个工作就是去发现那些最有潜力、最有价值的艺术家，我们在中国管这个角色叫伯乐，一个画廊主首先应该是一个艺术伯乐，能够在众多的艺术实践者当中发现那些最有价值的人。Leo Castelli在美国50年代刚刚开始开创他的画廊的时候就发现了代表美国艺术史的第一个英雄的人物就是琼斯，他用很大众化的在流行世界中的图像转化为他的作品的波谱艺术，他是美国波谱艺术的开创者。1958年他发现了这样一个年轻人，并且在他的画廊中为这个年轻人举办了他的第一个个展。
并且Leo之所以非常为人敬仰，在他30年的画廊主的生涯中，发掘了一大批的艺术家，我们今天看到的是在1982年的时候庆祝画廊成立的纪念日中的合影，在这个合影中我们可以看到战后美国30年中有着举足轻重的三代艺术家的身影都围坐在画廊主Leo Castelli的身边，这其中既有刚刚的看到的艺术家Jasper Jones，也有年轻一代的Andy Warlol，他还做艺术家的孵化，他在遇到一个好的艺术家之后，就会跟这个艺术家签订一个独家代理的约定，他会在市场接纳艺术家之前，先给艺术家发工资，他用他的银行贷款和自己的积蓄先给艺术家提供他的生活来源，使一个可能只能业余进行创作的年轻人，变成了一个职业的艺术家。所以这些艺术家在他们的职业的早期阶段都或多或少地受到过Leo的资金上的支持。他还可以帮助艺术家进行文化话语权的竞争。一件艺术品为什么会比另外一件艺术品贵，很重要的原因是它具备更强的文化属性，或者是具备更高的艺术价值。
